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Eric Clapton

转载自:http://blog.hjenglish.com/qiuzhengzheng/articles/619670.html 作者:邱邱

Eric Clapton素有”吉他之神”的美誉,Eric Clapton漫长的音乐历程与居高不坠的名声有一半来自现场精湛的吉他表演.

1991年的一天,一个4岁的男孩因为无知与好奇爬上窗子,不慎从曼哈顿一座建筑的53层上落下,画上了一个红色的句点,我想,作为父亲,谁也不愿去承受这个事实,但这样的厄运被克莱普顿碰上了。

在这个擅长布鲁斯并且自组了德里克和多米诺、盲目信仰等名噪一时的乐队,被父母离异、青春的苦恋、吸毒和伤病充斥的音乐人那里,音乐由此不再仅仅是声音和器乐的表现,而变成了对生命的残酷抽取。

1992年,他为电影《Rush》创作了原生带单曲《泪洒天堂》(Tears In Heaven),他唱道:”你还会认得我吗,假如在天堂相遇?/一切是否会依旧,假如在天堂重逢?/跨过那道门,我清楚那里有安宁,/我知道在那天堂,再也不会有眼泪。”任何人都听得出他丧子的巨大悲痛。

同样,如果一个男人的年龄没有超过40,你可能会怀念他的年轻,如果到了不惑之年,你就会敬畏沧桑的美丽。克莱普顿在舞台上就是这样一个人,他独自抱一把吉他,坐在幽暗的光线下,苍老的嗓音缓慢而疲惫,完全原声吉他伴奏和很少的弦乐点缀。以稍加鼻音的中音唱腔,引来台下的众掌合鸣,这是一般年轻人没有的做不到的。他的胡子长了又长,悲痛走了又来。

非常敬畏这个在歌词中不断出现baby的歌手,他悲悯、乏力而又不失韵味的吉他一开始就使得场子里的人欢呼,他的音乐涵盖了从Blues(布鲁斯)到Country(乡村音乐)的最基本元素。

1994年,克莱普顿的唱片《原声作品集》为他赢的6项格莱美奖,而在该颁奖晚会上,克莱普顿演唱的就是这首让人凄然泪下的《泪洒天堂》。让我们一起走进ERIC的音乐和内心世界......

Tears in Heaven

Would you know my name if I saw you in Heaven?
Would you feel the same if I saw you in Heaven?
I must be strong and carry on,
Cause I know I don t belong here in Heaven ……

Would you hold my hand if I saw you in Heaven?
Would you help me stand if I saw you in Heaven?
I ll find my way, through night and day,
Cause I know I just can t stay here in Heaven …..

Time can bring you down, time can bend your knees.
Time can break your heart, have you begging …. please …

Beyond the door, there s peace I m sure.
And I know there ll be no more tears in Heaven …….

Would you know my name if I saw you in Heaven?
Would you feel the same if I saw you in Heaven?
I must be strong and carry on,
Cause I know I don t belong here in Heaven …….

你还记得我的名字吗 如果我在天堂遇见你
你我还能像从前一样吗 如果我在天堂遇见你
我必须坚强、坚持下去
因为我知道我并不属于天堂

你会握我的手吗 如果我在天堂遇见你
你会扶我一把吗 如果我在天堂遇见你
我会找到度日的方式
因为我知道我不能留在天堂

时间使人消沈 时间使人屈服
时间使人伤心 你还是会一直向上天祈求喜悦
在那道门后,必定是一片祥和
而我知道将不再有人泪洒天堂

你还记得我的名字吗 如果我在天堂遇见你
你我还能像从前一样吗如果我在天堂遇见你
我必须坚强、坚持下去
因为我知道我并不属于天堂

世界著名魔术师大卫魔术大揭秘

想知道他的那些匪夷所思的魔术的方法吗?来看看吧。

  大卫穿越长城
  美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术–穿越长城,长城是中国人民智慧的结晶,魔术师是不可能采用钻洞,挖墙来达到魔术神奇的效果,唯有采用魔术的障眼法。让我将这套魔术的表演过程描述一下,也许你可能明白一二。魔术师从木梯登上一个靠墙的舞台,四周立刻围上白布,灯光起,白布上出现魔术师的身影,这时木梯悄悄地移掉,通过大吊车吊到长城另一边,在魔术师从长城钻出来后,木梯靠上去,魔术师从木梯下来。注意我为何大量描述木梯呢?原来机关就在木梯上,木梯是经过特殊设计的,刚好能容下魔术师。其它我不说了,你明白了吗!

  卡车消失
  超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车,开到舞台X,用巨大的铁笼罩住,等观众看清楚后,铁笼外面罩上白色幕布。然后请观众手挽手围成一个大圆圈,把白色幕布团团围住。不久,白布从上倒下,卡车消失了。在观众眼前消失了!原来,卡车里装了很多人,幕布下来的时候,观众上台,在观众围圈的过程中,车上的人下来,和观众相对,灯光照出了他们的影子,台下的观众以为是上台的观众的影子,其实是里面人的身影。卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接,铁笼是可以活动的,在幕布降下的同时,灯光改变,铁笼和里面的人全部收到了车里,卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方,观众只看见上台的观众手挽手围成一圈,卡车不见了。这个魔术和穿越长城,遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近。但是没有钱是表演不了的,要花很多很多钱来搭建舞台和做道具。

  锯人
  超级魔术师大卫 “锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一。表演时, 表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上。箱子的上面和四周均可打开,向观众交待以后,一位女助手躺进箱子,将头和脚露在箱子两端的小孔外面。于是,表演者拿起锯子,把箱子连同女助手一锯为二,在锯缝中再插入两块板。现在可使箱子的两部分互相脱离了,观众们看到女助手的脚在动、脸在笑。 “戳穿西洋镜,一点不稀奇。”原来,参与表演的有两名女助手,第二名助手事先早就躺在桌子里面了。这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子,使脚露在箱外,而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来。
  还有一个锯人魔术,是大卫改装了的,因为不能老表演被识破了的魔术,这回是一个女助手哦!不过这个箱子可以往下凹下去,女助手睡上去以后,屁股陷下去了,腰也陷下去了,魔术师在合拢木板的时候,在女助手的腰上面插了一块钢板,然后他拿电锯开始锯,锯到钢板就停下来,头和身子被锯开了,其实没有锯到啊!

  空中悬人
  超级魔术师大卫会飞,他可以让一个女助手悬在空中,一上一下,什么东西也没有支撑。可以把腿变得不见。他可以吗?当然可以!他是这样做的:他自己一定会穿一身黑色的衣服,带黑色的手套,这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的,为什么这么穿呢?因为可以遮掩。魔术师把助手(穿一身白色的连衣裙),平放在空中,有几个脚架支撑,他一个一个脚架去掉,最后只剩一根柱子,其实其他的脚架根本就没有用,只有这个柱子连在助手身上,助手的背上有钢板,很容易固定。在这个时候,魔术师让助手上上下下,还不算稀奇。可是其他的助手居然把最后一根柱柱也取了,可这个女助手还浮在空中,怎么回事呀?巧巧一定会这么问!原来魔术师在其他助手拆最后一个柱子时(他有时是用一个扫帚代替钢柱,其实里面也有钢,要不然怎么撑得住嘛!),魔术师两只手臂上各有一根钢条,插进了女助手背上的机关里,靠魔术师的臂力,把女助手支撑起,观众看呆了。呵呵!巧巧没有力气,可以把洋娃娃浮在空中呀,试一试,很好玩哦!你也可以让洋娃娃飞起来!

  神出鬼没的一杯水
  表演者拿起一个纸杯,从一个大玻璃杯往纸杯里倒水,将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯。以表明这一切都是真的。然后把纸杯放进一顶帽子,帽子事先已作过交代。突然表演者想起什么来了;他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋,把纸袋交代清楚,小心地从帽子里拿出纸杯,放进纸袋烟,将纸袋上面提住,用双手慢慢把它提成一团,没有漏出一滴水来,接着把纸团塞进裤袋里。表演者对观众说,他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去,说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋,并将它扔进帽子里。这时,表演者故意装作在往帽子里看,并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众,然后以很慢的动作,用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水,把水倒回大玻璃杯。用手指夹住帽沿,将帽子翻倒过来,倒出来的只有弄皱了的纸袋。帽子是空的,不妨展开纸袋交待一下。作为道具的帽子可向观众借,因为帽子是不做过门的。但纸杯是经过处理的,实际上有二个纸杯,其中一个纸杯的底被剪掉,将这无底杯放进另一个林子。此外再准备二个同样的水果纸袋,将其中包出个事先捏皱后放进裤袋。再准备一个有把的大玻璃杯,杯中盛水,把水倒入二个叠在一起的纸杯,将纸林放进帽子,这时不要马上把无底杯拿起来,否则观众会怀疑;既要拿出来,何必放下去。因此表演者故意装出想起了有个纸袋,把它拿出来向观众出示,然后再去拿出无底杯,小心翼翼地将其放入纸袋,一下子把纸袋弄瘪,放入裤袋。同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来,因此表演者最好眼观众说几句话,接着拿出空纸袋,扔进帽子。以后的过程已不言而喻,不必赘述。

  空中飞人
  1.在舞台X放两張椅子。2.一个人躺在椅子的X,头脚刚好躺在椅子上。3.表演者则拿一張床单,盖在躺卧的人身上,只露出头和脚。4.表演者念咒時,用脚移开躺着的人脚部那张椅子,而躺着的人,依然不动!然后,将头部的椅子也拿开。但是,躺着的人还是丝毫不受影响,仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的,他实际上是蹲着的。明白了吧?

  人体三分身
  舞台中摆一只立柜,柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓,其头部、左右手及左脚处都开有一个洞。表演者打开柜门,请一位女演员进入柜中,并随手关上柜门,这时,女演员面都对着头部洞口,左右手和左脚也各伸出洞口外。表演者指指柜中女演员手足,女演员的手、脚摇了摇,证明她确实在柜里。接着,表演者取二块薄钢刀,—一插入柜腰中处,随后向右边一推,柜中节被分开了,柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去,以示柜中节确被移开,显然女演负的确被分成三段了。虽然女演员的头、手和脚各分布于三处,但令人惊奇的是,她的头,手和脚还能自如地活动呢!最后,表演者将柜中节推回原处,拨出薄钢刀片,打开门,女演员仍笑容满面地从柜中走了出来。”人体三分身”是一套现代的外国大型魔术。法国魔术家让 ·罗加尔,1982年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演。”人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外。关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制,从而使观众产生视觉误差。推开柜中节后,中段和上下段相连的部份看上去很窄狭,似乎人体无法通过,其实它是有一定宽度的。只要女演员腰身苗条,有一定的柔腰基本功,侧身在柜中节是不成问题的。

  自由女神的消失
  美国超级魔术大师大卫.科波菲尔表演的魔术–自由女神消失,着实让世界大吃一惊。这一魔术谜底至今仍未能揭示。中国魔术界从专业的角度进行了一番研究,终于略知一二,但仍未全部破解。大家都明白,自由女神是不可能消失的,消失的只会是我们短暂的记忆,在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术,因为这套魔术耗资几百万美元,国内没有一位魔术大师可以表演。我仅作提示:搭建作为观众席的巨型地板是活动的,它可以与自由女神形成一定角度,由于观众席距离自由女神很远,只要一个小小的倾斜角度,就可足以让自由女神消失。在地板倾斜同时,遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升,一切动作都是由电脑控制缓慢运作,观众无法觉察,等黑布掉下来的时候,观众只能看到自由女神上方的空荡荡天空,自由女神也就神奇消失了。

  冻不死的魔术师
  超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里,几天几夜,不吃不喝,拆掉冰块后, 安然无恙。冰窟窿用巨大的冰块组成,整个过程由摄像机监控,魔术师身上有医学用的监控器,在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动。原来在冰窟窿的地板下有个开关,正好够一个人爬上爬下,下面是一个很舒适的小屋,魔术师找了一个和自己一样高的人,先睡在下面大吃大喝,等魔术师冷得受不了,那个人就爬上来,站在他背后,魔术师和他换位,像金蝉脱壳一样,换人。反复这样换,观众看见影子一点也没有变,可是人已经换掉了,怎么会冷的受不了呢?监视仪器也可以看见里面的人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒呢!

  纸牌魔术
  魔术师请一位观众抽一张牌,并在纸牌的任何部分撕下一角,将这一角保存好。然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰,并与火药拌和。另一位观众拿着一根钉子,魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去。接着,他拿过枪,对着墙壁射去。从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上,只是缺了给观众撕掉的一角。将那撕去的一角取来核对,完全吻合。这一奇妙节目的奥秘在于:当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时,同时将另一张纸牌放在上面,也撕掉类似的一个角,他就用这张牌继续表演下去,而原牌由助手拿到后台去了。枪是经过处理的,即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来。助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上,这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上。墙上有一个孔,小木板从此孔后面椎过去,孔前挂着有线相连的一块墙纸。当魔术师开枪射击时,助手将线一拉,这块墙纸便落到地上,于是小木板出现了,看来好象钉子及纸牌都是射上去的。

  戳不破的气球
  气球怎么会戳不破呢?可魔术师在观众面前用一根金属针穿刺气球,气球确实不会炸掉。表演者事先对气球已作如下处理:将充足气的气球稍为放掉一点气,然后在气球相对的两端分别贴上一条3厘米长的透明胶带。表演者右手拿针,从上往下在贴胶带处插入气球,从另一端贴胶带处穿出,胶带能使”伤口”不再扩大,因此气球内的气体是十分缓慢地泄漏的。抽出金属针,轻轻弹一下气球,让它在空中飘浮一会,使观众看到它”安然无恙”。当表演者再次把针插入气球时,只听得”啪”一声,气球炸了,因为这次不是从胶带处插入的。这第二次穿刺是十分必要的,由于气球有了”伤口”,气体在慢慢跑出来,气球就越变越小,所以必须让它炸掉以”灭口”。
  还可以用纸筒把长条型的气球裹起来,吹胀后,用毛衣针刺,也刺不破,因为气球在纸筒里也吹不满,试试看!

  魔筒取物
  表演者面前的桌子上放着一个四方形的筒,正面是漏窗,通过漏窗可以看到里面还有一筒。表演者将外筒拿起,并从各个角度给观众看,然后重新套在内筒上。这时将手伸过去拿内筒,观众通过漏窗可以看见表演者的手。拿起内筒,向观众证明它也是空的。一旦内筒塞进外筒,表演者的手就伸进内筒,取出无数手帕、花朵。最后将外筒拿掉,放在一边,再提起内筒。桌上出现了一盆花。观众是无论如何也发现不了其中奥秘的,因为内筒里有一个用黑色纸板做的管子,由于外筒的内壁涂了不反光的黑色,所以即使将内筒拿出来给观众看时,通过漏窗也发现不了里面外黑色管子。当然,外筒和内筒是不能同时取出来亮相的,所以这两个筒只能轮番出示。二个筒都用薄木屑板做成,黑色管子的下面有个封底,可将两筒及管子直接放在桌子上,也可加一个架空小平台;这样更能避嫌疑,不致使观众想到桌子板里会有什么秘密。如果最后要变出一盆花,则黑色管子不应有底。必须注意一点,即表演时从上面不许有光线照入筒内,否则黑管易被发现,表演前应从观众角度试看一下光线。倘若能在黑管上口内壁粘一个金属片,在这金属片上固定一小块烟火纸,表演一开始就用烟头或蜡烛将烟火纸引燃,产生烟花,既好看又有说服力(表示里面即使有东西。也给烧坏了)。此外,还可变出绸手帕和压缩的圆柱报纸灯笼。而且、可以在灯笼的底部装上微型电池和微型灯泡,事先将它们的电路接通,但用绝缘纸隔开,并让绝缘纸与灯笼上部的提把相连。这样,-旦提起灯笼;绝缘纸便被抽掉,灯笼就亮了起来。

  鸟笼飞遁
  魔术师用手拿着一个四方形鸟笼,不加任何遮盖,突然鸟笼不见了。鸟笼由二个金属框架组成,用金属棒相连,看上去似乎这个鸟笼非常结实。实际上这些金属棒是活络的,因此鸟笼可很快倾倒放平。表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口,一根强有力的橡筋固定在硬袖口上;橡筋的另一头穿过袖子,绕过背部,从左手的袖口里出来,拿在手里。表演时,将橡筋的末端挂在鸟笼上,双手拿着鸟笼,同时压鸟笼的窄头,双肘张开一个角度,橡筋于是拉紧。只要表演者很快往前压,把笼子推倒,橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里,到达表演者背部。面对这一突如其来的消失动作,人的眼睛无法及时识破。后来,遁变的东西越来越大,如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等,在这种情况已先用方巾一遮,以便掩护东西消失。大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的,它们必须隐遁在别的地方,比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去。但这些底座往往显得很小,人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件,实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的。不过表演这一节目时,观众和演员需保持一定距离,如果距离太近,观众除了看得真切以外,还会听见道具发出的声音,秘密容易被戳穿。

一升的眼泪

整出剧里面并不是只有爱情(大概四成左右吧),亲情和友情的份量也不容忽视,看了这出剧的目的并是悲伤和流泪,而是藉由女主角对生命的热爱以及奋斗让观众们产生共鸣。

某天遥斗在路上遇到亚也的爸爸瑞生,被他邀请到家中参加女儿理加的入学庆祝会。亚也从母亲潮香手中得到一部手提电话作为联络之用,同时也因为见到久违的遥斗而感到很高兴。

亚也转入养护学校开始寄宿生活,同房的室友是与她患有同一个病的明日美。虽然明日美是个开朗积极的女孩,亚也看着她的状况,想起自己的将来,再也难掩内心的不安。

在空闲的时候遥斗不时也会致电给亚也,在她心目中,遥斗已成为不可缺少的存在。

遥斗从亚湖口中得知亚也近来没有甚么精神,相邀她一起去水族馆游玩,更送了海豚的电话绳给她。期间亚也发觉自己的说话能力开始变差而感到不安。

二人赶不上公车,亚也差点因此淋雨而患病,潮香忍不住责骂遥斗,这事也令他感到十分内疚。

亚也致电给遥斗:

“对不起,雨声太吵听不清楚。”

“果然……我的话已很难听到了吧。”

“没这回事,我听到的。”

“已经没法再返回以前,纵使你替我推着轮椅,
我们也再没法一起共肩走路。
只是淋一点雨就变成那么大件事,
将来我也会变得愈来愈难说话,也无法通电话,
所有已经完全改变了,与在东高时比较……
我与麻生身处的世界已经完全不同了。”

号泣中的亚也把电话关掉,留下怅然的遥斗。

亚也把自己开始感到说话困难的情况告诉藤木医生,

“说话最重要的是说话与听话两方的心意和感受,
不可以放弃传达心意这回事。
只要有愿意聆听的人,对方一定会收到的。”

听到藤木的鼓励,亚也默默的点头。

遥斗在图书馆遇上亚湖 ,她认为姊姊这样好的人患病而自己那么健康,一定是存在某种意义。为了达成姊姊的梦想,她决定要考入东高然后在那里毕业。

听罢亚湖的话,遥斗赶到养护学校找亚也。由于亚也现在说话有困难,所以二人很久没再通讯。

“或许,我现在的心底仍不能接受自己是个残疾人仕。”

“那么今天我也说出心底话。
无论你以后说话会变得如何慢,我也会用心的聆听。
若不能透过电话说话,我会直接赶来见你。
走路时无论你走得多慢,我也会陪你一起慢慢走。
虽然我现在还不是很可靠,
但将来我希望可以成为对你有用的人。
纵使不可以好像以往一样,
但我们不是住在不同的世界。”

“……”

“我……喜欢你……大概。”

“谢谢你。”

亚也一边流下眼泪,一边微笑回答。

遥斗终于下定决心,以医生成为未来的目标。亚湖最后也在努力下成功考入东高。

“纵使失去了梦想,只要有人替我完成就好。”

“マ行、ワ行、パ行、ン等发音变得愈来愈困难,
经常只是吐出空气而说不出来,
所以也无法与别人沟通。

最近自言自语的时候多了,
虽然以前很讨厌,但现在却很用心的练习发音,
因为我不会放弃说话这回事。”

大家也为了亚也而改变,努力生存下去,亚湖为了姊姊而发奋考入东高;遥斗为了亚也而决定前路,坚意要成为可以帮助她的医生;而亚也和遥斗的关系也由朋友变成承诺陪她一生的人……

亚湖说过,像亚也这样的人竟然得到这个病,自己仍然那么健康生存著,一定是有某个意义的,这套剧正是要带出这样的讯息。

它不是要令你哭泣和伤心,而是要令大家思考自己生存的意义。

遥斗向亚也”表白”的一幕,有些朋友认为没甚么感觉,但若以亚也的心情去想,这实在是比一切也要来得珍贵的承诺。

对患病的人来说,亲友和至爱的支持是最重要的,我想亚也的妈妈(现实中那个),看到这一幕应该也会老怀安慰吧,作为观众的我,看完也觉得十分感动。

不过,接下来就是痛苦的结局……

亚也知道自己时日无多,要与遥斗永别……

亚也的日记–《1リットルの涙》

没有什么特别的
只是被特别的病魔缠上而已

病魔为什么会选上我呢?

妈妈 我是为了什么活在这个世上的呢?

一想到未来
我就会再一次流下眼泪

妈妈 我可以结婚吗?

以花喻蓓蕾般的我的人生
想要不遗悔恨地珍惜这青春的始端
–第一集

在我的内心里
有一个一直相信我的妈妈存在
今后也请你多多关照了
总是惹您担心 对不起了
–第二集

病魔 为什么选择了我?
命运这样的字眼 不能让人接受啊
–第三集

想要坐时间机器回到过去
如果没有得这种病 恋情也能成功吧
想要被人紧紧抱住 想得难以忍耐
–第四集

很不甘心 很丢人 自己一个人痛苦就好了
却迫不得已地把周围的人都牵连进来

不会再说想要回到那一天
我要认同现在的自己而生活下去
–第五集

虽然也会被无心的目光所刺伤
然而也明白了同样有温柔的目光
所以 我绝对不会逃避
这样的话 一定有一天
–第六集

新的一年来临了
并且现在的生活变得比以前更需要他人帮助

就算现在要坐轮椅生活
但朋友却没有任何改变
朋友真好 真想永远在一起

喜欢在体育馆里回响的篮球的声音
放学后回归平静的教室也好
从窗口望出去的风景也好
走廊地板的”咯吱”声也好
在生活指导教室前的谈话也好
全都喜欢

也许尽给别人带来麻烦
也许什么作用都起不了
即使如此 我还是想待在这里
因为这里是 我所存在的地方
–第七集

去年春天 我满心希望自己能考上东高
到底是怎样一个春天在等着现在的我呢

妈妈说要辞掉保健师的工作
想到妈妈会一直在我身边
果然放心许多

我的病是治不好的
好像没有治疗方法
被医生告知有一天将不会走路 站立 说话
这一年里
理所当然能做的事变得一件一件不会做了
在梦中我能和同学一起说话走路

一起打篮球 尽情地奔跑
但一睁开眼睛只有一个不能再自由活动的身体
每天都在改变
为了不摔倒要怎么走路才好呢
要怎么样才能快点吃完便当呢
怎么做才能不介意别人的眼光呢
我不得不在脑中一一考虑这些生活下去
上高中 上大学 去工作
这样描绘出的未来已经不可能实现了
找不到生存下去的道路
看不到微小的希望
因此生病 我的人生被毁掉了
好几次我都这么想
但是 但是
虽然很悲伤 但这是事实
不管怎样哭泣也逃避不掉病魔
就算想要回到过去 时间也不会倒流
所以我想一定要自己喜欢上这样的自己
然而自从身体变这样后才体会到许多事
家人只是陪在我的身边就让我觉得很可贵
装做若无其事帮助我的朋友们的手非常温暖
拥有健康的身体 只是如此就已经很幸福了
虽然生病了 但也并不是只有失去
身体变成这样的我 就算是我
被人说是残疾 背着沉重包袱的我 就是现在的我
我会抬头挺胸地活下去
因此 我自己决定了要去养护学校
虽然和大家生活的地方不一样
今后 我想在自己选择的道路上一步一步地寻找光明
直到我能这样微笑着说话为止
我最少需要一公升的眼泪
所以我不再认为离开这个学校将会有什么终结
大家 一直以来亲切地待我 真的很感谢

摔倒了又有什么呢
再站起来就行了

摔倒的同时仰望天空
蓝蓝的的天空今天也是广阔无边地微笑着
我是活着的

离毕业典礼还有4天
大家好像都在为我折千纸鹤
我把大家拼命为我折纸鹤的身影刻印在我的瞳眸之中
这是为了即使分离 也绝对不要忘记
但是–
〈我好想他们说”亚也 不要走”〉
–第八集

春天来了
明明是会让人们兴奋的季节
然而我现在看起来
却像是被养护学校的水泥墙给挡住了前方
即使如此季节却是一副什么都不知道的表情
在我面前流逝

说实话 现在还没有身为养护学校学生的真实感
但我要努力
因为从今天起 这里就是属于我的地方

《晨曦之光》:
这个学校的大门前立有一堵墙
在这堵墙上能看见逐渐泛白的晨曦之光
是一堵总有一天抬头望去积累了叹息的墙
这堵墙 就是我自身的残疾
即使是声嘶力竭的哭喊也好 也不会消失
但是 在这阳光照射的瞬间不也照射到这堵墙了吗
那样的话 即使是我
好像也能找出来 去找出来吧

停下脚步 活在当下
即使总有一天会失去
把放弃的梦想托付给谁不是也很好吗

人不是活在过去的
做现在力所能及的事就可以了

MA WA PA行和拨音N变得难说起来
发出的不成声音 只是震动空气罢了
所以无法传达给对方
最近 自言自语多了起来
但是能作为说话的练习还是多多做吧
说话这件事没有发生改变
–第九集

如果痛苦时就超越这痛苦
那对岸有彩虹般的幸福等待着
不要焦急
不要贪心
不要放弃
因为大家都是一步一步向前走
不管多么微不足道的事也好
我想要对他人有帮助

18岁
升学也好 就业也好
大家都朝着各自的道路前进
然而我…
这样的话 属于我的天地也就没了吧

大家的心情直沁入我心中
但是妈妈 我并非想要容易生活的地方
今后我该怎样生活下去
我才是我在考虑的
现在的我只是在受大家的照顾

脚步走不稳
无法正常地说话
即使如此 因为是自己的身体 自己绝不能放弃
18岁 就算是我 也应该有属于我的未来

一回想过去就会掉泪 心里难受
现实过于残酷 过于严苛
连梦想都不曾给予
一旦想象将来 又有不同的泪水流出

我究竟该去向何处才好?
虽然我得不到什么答案
但只要能写作 心情就会变得开朗起来
但既传达不了这份求救
也无法遇见那份救赎
仅仅只是回响着
我面向黑暗声嘶力竭的呼喊声
–第十集

给麻生的信
给麻生同学:
因为当面很难开口说,所以给你写信。谢谢你一直陪在我身边。谢谢你常常鼓励我。每当看着找到自己的梦想、生气勃勃地闪耀着的麻生同学,我也变得高兴起来。会学会很多事,会邂逅许多人,你今后也将一直一直生活下去,你的未来无限宽广。但是,我却不同。我所剩下的未来是,竭尽所能地生存下去,仅此而已。这差距是无论如何都无法弥补的,每一天,都是在和自己战斗,痛苦着,仅仅是为了压抑这份心情,就已经耗费我所有。说实话,和麻生同学在一起,很痛苦,想做那个,也想做这个,要是我健康的话就能做到,总是会这么想。只要和麻生同学在一起,就会情不自禁地描绘起无法实现的巨大的梦想。当然,这不是麻生同学的错。但是,太过羡慕,太过可悲,无论如何,都会觉得现在的自己,过于悲惨,那样的话,就不能面向前方生活下去。谢谢你为我所做的一切,谢谢你,对着这样的我说喜欢。什么都无法回报你,对不起。已经不能再见面了。
一家人把洗完的衣服晾晒出来
天空湛蓝很漂亮
虽然风有些寒冷
但感觉很舒服
感觉到了冬天的气息

我20岁了
自生病以来已经过了5年
拥有的东西逐一失去
剩下的仅有几样而已
已经想不起以前的我了

花瓣一片一片地绽放
花朵也不是一下子全开的
我明白昨天是与今天紧密相连的
好高兴

妈妈 我到底为了什么而生存着
大家的哭泣的表情因为眼泪而变得模糊
我一定会因为这种小事死掉吧

仅仅一句不会丢下你
让我多受鼓舞啊
医生 谢谢你没有丢弃我

把手放在胸口
能感觉到心跳的声音
好高兴啊 我还活着

我要承认现在的自己 生活下去
–第十一集

历时三年的等待 《圣斗士星矢 冥界篇 前章》

经过三年的等待,日前在日本资讯志Newtype的网站新闻频道终于放出了《圣斗士星矢 冥界篇 前章》前两话的剧情介绍。今天终于看到了《冥界篇》的第一集,从文字内容来看动画对漫画原作的改编幅度不小:

第一话:强渡!阿格龙河 2005年12月17日播放
  紫龙,冰河,瞬三个人为了保卫正受着冥王哈迪斯威胁的世界,从崩塌的哈迪斯城,前往雅典娜所在的冥界。经过紫龙的老师,天秤座童虎的指引,超越第七感的第八感“阿赖耶识”觉醒了。他们终于成功地活着来到了冥界。由于哈迪斯的力量,他们几个在途中分散了,瞬先到达了通向冥界的入口,遇到了星矢,最后,来到地狱的三途川(阿格龙河)跟前的两人,要乘坐地狱的船夫天间形卡隆的船渡过阿格龙河。自然,卡隆不会让这两个入侵者轻易地过去。
    脚本:黑田洋介 演出·分镜:胜间田具治 作画监督:荒木伸吾、姫野美智 美术:行信三

第二话:寂静的审判庭 2005年12月17日播放
  制服了卡隆渡过了阿格龙河的星矢和瞬,来到了冥界的第一狱“プリズン”。他们走进了名为“审判大厅”的建筑,阻挡他们 去路的是冥界的审判官,天英星巴路隆的路尼。路尼裁决了星矢与瞬现世的罪,使用让对手所犯下的罪恶成为攻击他的力量的能力“リーインカーネーション(= =我英文白LINCANATION?|||||)”和“巴路隆之鞭”攻击两人。就在星矢和瞬以为就要败北的时候,突然出现的黄金圣斗士双子座的加隆救了他们一命。代替两人瞬间打倒路尼的加隆,让他们快些离开这个地方,自己则和追赶过来的冥界三巨头之一的天猛星Wyvern的拉达曼提斯对持。然后,加隆和拉达曼提斯出拳的瞬间,拉达曼提斯本人却离开了……
    脚本:黑田洋介 演出·分镜:佐佐木宪世 作画监督:荒木伸吾、市川庆一 美术:行信三

    注目的焦点都集中到了编剧黑田洋介身上,出了名的喜欢大刀阔斧改动原作的他会把《冥界篇》带向什么方向还真是个未知数,然而前两话就有剧情大跳跃已经是不争的事实了,还是期待以后的每一集!